沢田研二「TOKIO」のパラシュート衣装はなぜ生まれ、なぜ伝説に。売上や歌詞の意味、バックバンドとの関係、タケちゃんマンの元ネタ説、数々のカバー曲まで詳しく紹介　イラスト

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沢田研二「TOKIO」はなぜ伝説になったのか？パラシュート衣装と歌詞の意味、数々のカバーを振り返る　イラスト

パラシュートを背負って歌った沢田研二の代表曲

沢田研二さんの「TOKIO」と聞いて、多くの人が真っ先に思い浮かべるのは、背中に巨大なパラシュートを付けて歌う姿ではないでしょうか。

電飾が施された派手な衣装をまとい、背後いっぱいに赤と白のパラシュートを広げながら歌う沢田研二さん。その姿は、当時の歌番組を見ていた人に強烈な印象を残しました。

「TOKIO」は1980年1月1日に発売された、沢田研二さんの29枚目のシングルです。作詞は糸井重里さん、作曲は加瀬邦彦さん、編曲は後藤次利さんが担当しました。

発売日が1980年の元日だったことも、この曲の未来的な雰囲気に合っています。1970年代から1980年代へ時代が切り替わる瞬間に登場し、沢田研二さんの新たなイメージを打ち出した楽曲でした。

それまでの沢田さんには、「勝手にしやがれ」や「カサブランカ・ダンディ」に代表される、大人の色気を持ったスターという印象がありました。

ところが「TOKIO」では、電飾、パラシュート、テクノポップを思わせる音、未来都市を描いた歌詞が一体となります。歌手が歌うというより、本人が巨大な舞台装置になったようなパフォーマンスでした。

沢田研二さん&パラシュートと背景と別レイヤーです。また、当時の歌番組の画角ですと４：３になります。16:9サイズはこのイラストだけになります。ポーズに少々オリジナルティストも入れあります。

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電飾衣装と巨大パラシュートの衝撃

「TOKIO」の衣装は、赤を基調とした派手なスーツに電飾を取り付け、背中に大きなパラシュートを背負うというものでした。

曲の途中でパラシュートが開くと、沢田さんの後方をほとんど覆い尽くします。衣装という言葉だけでは収まらない規模で、歌番組のステージ全体を使った演出になっていました。

現在であれば、CGや大型LED、映像合成を使った演出も考えられます。しかし当時は、本物の大きなパラシュートを衣装として背負い、実際にステージ上で広げていました。

沢田さんがテレビ番組などで使用したパラシュート衣装には、総額約250万円の費用がかかったとも伝えられています。

1980年当時の金額を考えると、かなり大掛かりな衣装です。

そこまでして沢田さんが見せようとしたのは、単なる奇抜さではありません。「TOKIO」という巨大都市を、光と身体を使って視覚的に表現しようとしたのでしょう。

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パラシュートはバックバンドから評判が悪かった

視聴者に強烈な印象を与えたパラシュートですが、当時、沢田さんを支えていたバックバンドからは、あまり評判がよくなかったといわれています。

沢田さんのソロ活動を長年支えた井上堯之バンドは、演奏に強いこだわりを持つロックバンドでした。

ところが「TOKIO」のパラシュートが広がると、その後ろにいるバンドメンバーがテレビ画面にほとんど映らなくなってしまいます。

せっかく生演奏をしていても、巨大なパラシュートに隠れてしまう。演奏者としては、なかなか複雑だったことでしょう。

また、バンド側には「自分たちは音楽を演奏しているのであって、派手な見世物に参加しているわけではない」という意識もあったようです。

沢田さんが目指した総合的なエンターテインメントと、バックバンドが大切にしていたロックバンドとしての姿勢。その方向性の違いが、パラシュート衣装によって分かりやすく表面化したとも考えられます。

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昔からのファンにも戸惑いがあった

パラシュート衣装に戸惑ったのは、バックバンドだけではありませんでした。

それまでの沢田研二さんに、大人の色気や端正な格好よさを求めていたファンの中には、突然の電飾とパラシュートに驚いた人もいたようです。

井上堯之さんのもとには、沢田さんにパラシュートをやめるよう説得してほしい、という内容の手紙まで届いたとされています。

それほど、「TOKIO」の衣装は、それまでの沢田さんのイメージを大きく変えるものでした。

しかし、当時は賛否があった衣装も、現在では沢田研二さんを代表する姿として記憶されています。

発表された瞬間から全員に歓迎されたものではなくても、長い時間を経て「伝説」と呼ばれるようになることがあります。「TOKIO」のパラシュート衣装は、まさにその代表例でしょう。

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糸井重里が「TOKIO」に込めた意味

「TOKIO」の作詞を担当したのは、コピーライターとして知られる糸井重里さんです。

糸井さんは、最初から歌詞を書くために参加したわけではなく、アルバムに収録する曲の題名を考える仕事を依頼されたといいます。

そこで出した案の一つが「TOKIO」でした。タイトルが採用され、その後、歌詞も書くことになったそうです。

「TOKIO」は、東京をローマ字で書く場合に一般的な「TOKYO」とは表記が異なります。

この表記には、東京という都市を世界へ向けて見せる感覚が込められていました。

当時の日本には、アメリカやヨーロッパの音楽や文化を追いかける意識が強く残っていました。しかし糸井さんは、東京はすでに外国の都市を見上げるだけの存在ではなく、世界から注目される側に変わりつつあると感じていたようです。

海外の空港などで見かける外国語的な響きも意識しながら、「いまや東京も世界的な都市として、そこに並ぶ存在なのではないか」という思いを「TOKIO」の言葉に込めました。

つまり、この題名は単なる東京の別表記ではありません。

外国ばかりを見ているのではなく、これからは世界に東京を見てもらう

という宣言に近い言葉だったのです。


「TOKIO」の歌詞が描いた巨大都市

「TOKIO」の歌詞では、東京という都市が一人の男性のように擬人化されています。

東京は夜空を飛び、海に浮かび、光を放ち続けます。華やかで、巨大で、エネルギーに満ちていますが、どこか危うさも感じさせる都市です。

曲が発売された1980年は、まだ日本が本格的なバブル景気に突入する前でした。

それでも、東京が光と消費と欲望に包まれた巨大な遊園地のようになっていく感覚は、すでに始まっていたのでしょう。

後年のバブル景気やその崩壊を知ってから歌詞を読むと、未来を予言したようにも見えます。

ただし、糸井さんが将来のバブル崩壊を予測して書いたわけではありません。当時の東京に生まれつつあった高揚感や近未来感を敏感に捉え、それを大胆な言葉で表現したものと考えるほうが自然です。

糸井重里さんは、完成した「TOKIO」のパフォーマンスをテレビで見たとき、大きな衝撃を受けたと振り返っています。

自分が書いた言葉が、沢田研二さんの歌声、電飾衣装、パラシュート、バンドの演奏によって、想像以上に巨大なショーへ変わっていたからでしょう。

作詞家の頭の中にあった東京のイメージが、沢田さんの身体を通じて可視化されたのです。

「TOKIO」は、歌詞だけを読んでも、メロディーだけを聴いても、その全貌は伝わりません。

糸井重里さんの言葉、加瀬邦彦さんの覚えやすいメロディー、後藤次利さんの未来的な編曲、そして沢田さんの派手な演出が一体となって完成した作品です。


タケちゃんマンの衣装の元ネタにもなった

「TOKIO」の衣装は、音楽番組だけでなく、その後のお笑い番組にも影響を与えました。

フジテレビ系『オレたちひょうきん族』で、ビートたけしさんが演じた人気キャラクター「タケちゃんマン」の衣装は、「TOKIO」で沢田研二さんが着ていた衣装をヒントにしたといわれています。

タケちゃんマンは、赤を基調とした派手な衣装を着て、両腕を大きく広げる独特のポーズで登場しました。

沢田さんの「TOKIO」が発売されたのは1980年、タケちゃんマンが登場したのは翌1981年です。

時系列から見ても、「TOKIO」の電飾衣装や赤いジャケットの印象が、タケちゃんマンのデザインへ取り入れられたと考えられます。

ただし、タケちゃんマンの衣装は、沢田さんの衣装をそのまま再現したものではありません。

特撮ヒーローや当時のスターの派手な衣装を混ぜ合わせたパロディーで、その中の大きな要素の一つが「TOKIO」だったのでしょう。

美しく格好いい沢田研二さんの衣装が、翌年にはビートたけしさんのコント衣装へ変換される。これもまた、当時のテレビ文化らしい広がり方です。

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「TOKIO」は数多くの歌手にカバーされた

「TOKIO」は沢田研二さんの代表曲として、数多くの歌手やバンドにカバーされています。

香港のスターであるレスリー・チャンをはじめ、ロス・インディオス、草彅剛さん、森重樹一さん、ザ・ワイルドワンズなど、幅広い顔ぶれが歌ってきました。

昭和歌謡としてそのまま歌うものもあれば、ロック色を強めたもの、外国語で歌われたもの、企画色の強いアレンジもあります。

これだけ多くの歌手に歌い継がれた理由は、パラシュート衣装の知名度だけではないでしょう。

タイトルを繰り返す印象的なサビ、力強いメロディー、東京という都市を大胆に描いた世界観が、カバーしたくなる魅力を持っています。

歌う人や時代が変わっても成立する、楽曲そのものの強さがあったのです。

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カブキロックス「お江戸-O・EDO-」は大胆な替え歌カバー

数ある「TOKIO」のカバーの中でも、特に有名なのがカブキロックスの「お江戸-O・EDO-」です。

カブキロックスは、歌舞伎を思わせる化粧と衣装でロックを演奏するバンドです。テレビ番組『三宅裕司のいかすバンド天国』への出演をきっかけに注目されました。

「お江戸-O・EDO-」は、「TOKIO」のメロディーを使いながら、舞台を近未来の東京から江戸時代へ変更しています。

タイトルも、

TOKIOからO・EDOへ

という見事な言葉遊びになっています。

原曲の作詞・糸井重里さん、作曲・加瀬邦彦さんのクレジットを引き継いだ正式なカバーで、単に似た曲を作ったわけではありません。

1990年に発売され、カブキロックスの代表曲になりました。

原曲「TOKIO」が未来へ進もうとする都市を歌っていたのに対し、その10年後に同じメロディーを使って江戸時代へ戻る。この逆転の発想が、「お江戸-O・EDO-」の面白さです。

歌舞伎風の衣装、江戸言葉を取り入れた歌詞、ロックサウンドが原曲とはまったく違う世界を作り出しています。


衣装だけでなく曲そのものが強かった

「TOKIO」は、どうしてもパラシュート衣装の印象が先に立ちます。

しかし、多くの歌手にカバーされ、「お江戸-O・EDO-」のような大胆な派生作品まで生まれたことを考えると、楽曲そのものにも強い魅力があったことが分かります。

加瀬邦彦さんのメロディーは覚えやすく、後藤次利さんの編曲は1980年代の幕開けにふさわしい未来的な響きを持っています。

糸井重里さんの歌詞は、意味を一つに限定せず、東京という都市の華やかさと危うさを同時に感じさせます。

そして沢田研二さんは、歌だけでは表現しきれない世界を、パラシュートと電飾によって視覚化しました。

衣装、歌詞、曲、歌唱のどれか一つが欠けても、「TOKIO」はこれほど長く残らなかったでしょう。


「TOKIO」は1980年代の東京を先取りしていた

「TOKIO」が発売された1980年当時、日本はまだバブル景気の前でした。

東京が現在のように世界中から多くの観光客を集め、ニューヨークやパリと並んで語られる都市になる前のことです。

それでも糸井重里さんは、東京が外国の文化を追いかけるだけの存在ではなく、世界から見られる都市へ変わりつつあることを感じ取っていました。

沢田研二さんは、その東京を光る衣装と巨大なパラシュートで表現しました。

背中にパラシュートを付けているのに、どこかへ降下するのではなく、巨大都市とともに空へ飛び出していくように見えます。

バックバンドや昔からのファンには評判がよくなかった部分もありました。それでも沢田さんが安全な選択をせず、あえて奇抜な表現へ踏み込んだからこそ、「TOKIO」は現在まで語られる曲になりました。

「TOKIO」は、パラシュートを付けて歌った珍しいヒット曲というだけではありません。

日本が外国の文化を追いかける側から、自分たちの都市と文化を世界へ見せる側へ変わろうとしていた瞬間を、歌と衣装で表現した作品だったのです。


沢田研二が「TOKIO」で巨大なパラシュートを背負って歌うイラスト

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